茶余饭后

　　 首先，这是一句偷来的题目。暧昧，在小说中便颇有影射，而在电影中，多处被放大，拿捏得好，自然是件本事，在寒冷彻骨的深夜里，压抑着。
　　 我还是喜欢麦家原著的，虽然其中不曾有电影中所表现的酷虐刑法的细致描写，看后却也毛骨悚然。那是人与人之间的猜忌，怀疑，是非面前的本性流露，相互利用，心理素质的最终较量，没到最后一刻，作者就不揭示谜底给读者所带来的恐慌，深怕，深怕最后一刻的水落石出谜底揭晓是多么的震撼人心。
　　 于是看后原著再看电影的感觉就如同将海绵中的水挤出，看似取其精华，将悬疑仍然穿插其中，但却也让它失去了原著那样的丰满生动。电影拍的是成功的——假如我没看过原著，我一定这样认为，不过，看原著在先便无法被电影中的剧情所深深吸引。
　　 被吸引的倒有一样，就是演员之间的眼神交流，这就全靠演技了，一种——一切尽在不言中的过瘾。特别，是周迅，她怎么可以把演技发挥的那么洒脱，活生生把其他人都比下去了，你看她的眼。。。20几岁时她可以是大明宫里的小公主，可以是豪门中的随性千金，更可以是一代才女林徽因，长大些，她成了《夜宴》上的痴情女子，成了寻找真爱的李米。。。她更可以变为吸毒成瘾的女儿，娇媚无比的舞女，学生时代的青春少女，世俗虚荣的保姆，胆识过人的盲女，又或是，惊鸿一瞥的那只美狐。。。我承认她有些老了，但不得不承认她自己的味道在岁月的磨砺中愈来愈浓烈了，似酒醇厚甘美。请自动忽略不经意间她有些老去的容颜，这时才能发现她其实在向另外一种美丽发展，脱离了单纯，成熟女性的魅力正悄然散发开来。。。你看她的眼，无辜的，温柔的，决绝的，心有灵犀的。。。全在这眼里绽放出，只一瞬间，你便全都懂了。。
　　 我坚持以为若是按照原著的发挥，剧情会更精彩，但，周迅的演技也会因此不能淋漓尽致。就角色本身而言，周迅是适合顾晓梦这个定位的，但无论怎样，按中原著来演考验实力出彩的确是李宁玉。并非周迅不能接演李宁玉，我相信她演出另一种风格，可是，那不像她。她生来就是那样娇滴滴弱不禁风随性而为背景过硬的千金，于无声处做出意料之外的事，这样看来，电影的改编可见为了导演将她推上女一号的用心良苦一片。
　　 说不清，道不明，暧昧的魅力在于此，电影处处充斥着这种味道。不知为什么，弥漫在电影间各样似有若无的情感里，我更念念不忘的却是黑暗中顾晓梦在自己的房间里与吴志国交换情报时冲着他的一笑，只有那样的一笑是真诚的，就连她对李宁玉的哭都比不上的真诚。只有他，也只有他和她才是一条心的同志。那是黑夜中闪耀过的最灿烂的烟花，在原著中是看不到的。原著中只有寒冷的欺骗与猜疑，也会有爱吧，那也只是一厢情愿的被利用，书中的顾晓梦更容易被人信服，她不相信眼泪，她看透了在她和李宁玉之间只有互相利用的事实，从开始的冷漠，连她都算计在内的字迹欺骗，到后来哭着跪着向她诉说，求她帮助自己，半是利用半是威胁，那样的环境里，若是没有爱，怎么会原谅，又怎么肯放下身段回过头来帮曾经伤害过自己的那个人？
　　 聪明如李宁玉，痴情则是顾晓梦，分不清楚书中那一句“我喜欢她”究竟是真是假，无论真假，回头，过去多年了。恨恨也好，可怜也罢，当初那份情愫如今再被提及依旧难舍，忘不了才是真的。再回首，早已物是人非。然而，我非常喜欢电影中的结局，就是喜欢这样的电影结局，时光倒转定格在最最温暖的时刻，她回头，她望着她笑。。。电影和原著中角色颠倒，没变的是顾晓梦对李宁玉的感情，借着那件旗袍一针针的缝在了里面，相思只为君，只为自己的信仰，只为自己喜欢过的人。
　　 夜太黑，就容易分不清楚方向，就容易辨别不清是非，于是，最终的谜底也如烟雾般在黎明之前散去，有些事情，你看得见并不就一定能看得清。
　　 留下的，只有，比死亡更寒冷的人与人之间引发的信任危机。还好，电影中还有温情，温情留给了同志，怎样理解这个词都好，一丝丝的暖意泛起，在那晚的灯光下，至少不再感到寒冷。
　　 处处风声鹤唳，时时草木皆兵，唯有爱，与信仰不变。

　　 “你很老了吗？”
　　 “我很老了呀。”
　　
　　 ——但愿你能够把我想起，最好你还是将我忘记。那年六月，花开不败，云絮贻荡，而我们，正相爱。
　　
　　 陈文茜说如果还要嫁人，康永是个很好的选择。这位女子实在让人很困惑，讲时事政治的时候可以分析的头头是道，那么硬气，然而当你跟她坐下来谈，虽然盛气凌人的姿态难改，但嗲嗲的语气已经昭示她作为一个女子的媚。
　　 她把自己看作女巫，又说女巫也是小孩。牡羊座的女巫很得意的说，太阳上升星座是水瓶座。上升星座是种无需思考便能反应出的人格，相当于人的面具，是别人第一眼看你的印象，从这点来看，她确实很水瓶。
　　 水瓶女子对于畸恋似有大宽容，甚或追求，也是暮霭沉沉楚天阔中透着隙朗朗。
　　 男人不好玩，年老的男人才好玩；贵族不好玩，没落的贵族才好玩。“那时候我在伺候其他几个老头子，他好像还不够老。我伺候的老头子现在全走了，全死光了，夏元瑜，唐鲁孙，那时候我在《中国时报》每隔两天就要陪他们吃一顿饭。然后我二十几岁……还有李敖跟柏杨，他们两个还健在。”二十几岁，伺候几个老头子，东游西逛的吃喝，吃的是老北京，喝的是老上海，唇间耳畔都是个“老”，“老”是兴头已过的卑微，回味里都好像是王家卫的电影，可那是真的，不是戴墨镜的男子轻易可以在香港的旮旯里堆砌的起来。为什么在盛世之下还要怀旧，因怀的是想象里的旧，才是好，才是难以拒绝，就连统一粮票，知青岁月，红卫兵也是阳光灿烂的日子。
　　 洛丽塔都小，老男人们看看笑笑，要教的教你一点，要携的携你一把，均是容易的。你们那么契合，他们愿意做大为老，而你愿意装小伏低，如此合拍，果是一种——幸福，就是你想做彼得?潘，人还夸非你做不可。
　　 “与你那时的年轻美貌相比，我更爱你现在这被岁月摧残的容颜（取自某老男人新译）”。我现在念来这话，总会想到我年老的时候，必定会有这么个男子，因我的文章而爱上我，照顾我，欣赏我，不离不弃，守护我至生命的终结。他一定不是我见过最美丽的男子，他一定不是我见过最才华满溢的少年，他也一定不是我最初生命里带出的胎记或遗留的烙印，一定不是，但他欢喜我，在我床边一字一句的读，我曾经写的诗，写的散文，写的小说，他读着读着就哭了，他问我，为什么没有能够早些遇见我，我们的相逢注定在时光的沙砾中摩梭。然而，我却暧昧的微笑了，我想起从前与他，并不由着我的性子来决定，没有在正好的时间里遇见他，这不是遗憾，《滑动的门》告诉我们，无论女主角踏上地铁或者没有赶上，她始终会与他相遇，这下你会心意了然，原来呵，走过场的是这个丈夫，情人才是那命定中流光里的金穗子，被你轻巧的附身而拾，连有心避让仍碰出火花。
　　 HB：“上帝跟你说话了？”
　　 加曼：“是的，上帝和我说话了。”
　　 HB：“上帝说什么了？”
　　 加曼：“上帝说他把你给了我。”
　　 像一颗快要被融化的阿尔卑斯奶糖，加曼笑了一个晚上也不够，这浓浓的味蕾，甜蜜如拥抱。原来那么爱那么爱，也要生离或死别。
　　 老男人的风花雪月就比较恬淡，无论是生理上还是精神上，都难以勃勃。可是他们能无限度的宠爱你，你说的一切他都经历过，就是你的青春他也曾拥有过，他缺的只是时间，对自己说，再活一年吧，不是为与红丝绒秋千上的女孩子做爱，只是看着她们笑，笑的银铃样好听，想起老北京的胡同里啊，有位少女和羞走倚门回首。多年来，少女的模样记不清了，性格都难免糊涂起来，只有那个回首，永远刻在胸口。
　　 时间，别走；情人，快回首；多洛蕾丝，让我再次亲吻你的手。

传说青春的开始与结束都在暑假。
　　
　　　　总是在暑假，蝉鸣四起。总是在暑假，汗流浃背。总是在暑假，暴雨倾盆。总是在暑假，她遇见他。
　　　　
　　　　传说有一个原本很普通的女生叫宫泽雪野，她爱慕虚荣喜欢被人称赞，所以拼命念书每天晨跑对着镜子练习微笑，把自己训练成了老师同学眼中最完美的存在；传说有一个确实很完美的男生叫有马总一郎，他温柔英俊又优秀可是有心理阴影，总怀疑自己有恶劣的基因做不了真正的好人。传说在高一第一学期刚刚开始时的满天樱花飞舞中他遇见了她于是一见钟情，紧接着又不小心识破了她的真面目，不知道该如何让事情继续发展甚至使出了小孩子似的“喜欢谁就欺负谁”的幼稚手段，而她怀疑、矜持接着后悔，终于决定说出自己的心意并拟定了一大堆“告白作战计划”却全部失败。传说在所有告白作战都失败的最后，她什么都没说只是忐忑地在课桌底下握住了他的手，而后令人心跳加速的红色从他们年轻的脸颊上漫出了整个屏幕，于是那一天，他们成为了恋人。
　　　　
　　　　当然，宫泽和有马的故事其实是从高中一年级的春天开始的，只不过当时的我们非得等到寒暑假，才有机会每天准时守着电视机看动画片。五六年前的夏天，你我都还懵懂，知道自己正青春却不知道到底什么样才算青春，所以想从动漫里找几个楷模来学习一下——你总不能让所有人都去进军甲子园拯救世界或者变身成水手服美少女吧——于是风风火火的宫泽雪野迎面扑来，而且背后还站着著名的庵野秀明大痞子。庵野的出现，给这部动画片带来了超长版的前情提要、一话播三次的片头曲、每一集都不重样的片尾曲、整整一话都用粘在棍子上的纸片儿小人讲故事的偷工减料、EVA初号机失控般的暴走雪野……还有天空，电线，地铁，火车，夕阳，台阶，工地，交通灯，教室，桌椅，地铁，火车，台阶，电线，教室，天空，交通灯，那些画面不断交错闪回，在角色独白的时候，对话的时候，庵野想凑帧数（如同我想凑字数）的时候……明明灭灭地烙了很深很深，在我们关于青春的全部回忆里。
　　　　
　　　　总是在暑假，烈日。总是在暑假，蒸腾。总是在暑假，热血。总是在暑假，幻觉。
　　　　
　　　　我想每个女生都会羡慕宫泽那比离子烫还离子烫的直头发，向往有马线条完美的锁骨与下巴。每个孩子都会幻想自己能成为那些人中的一个或者拥有那样的一些朋友，幻想成为宫泽雪野，成为浅叶秀明，成为十波健史，成为佐仓椿，成为泽田亚弥，成为濑奈里加……像他们一样活得率性自然，想要什么，就自己去努力拿到它。至于有马总一郎，他是我们或许会遇见，但并不会想要成为的人。“抚平忧郁美少年的心灵创伤”什么的就交给女主角去干吧，运动会、文艺节、舞台剧和修学旅行显然更值得期待，并且那个时候，我们都天真地以为，这也会是我们所将要拥有的青春。
　　　　
　　　　那个时候觉得，屏幕上的他们和电视机前的我们并没有太大差别，尽管他们表达自己感情的方式更夸张更澎湃，尽管有马随便一抬眼一低头就会导致一票女读者失血过多。再加上动画片里的那些中学校园大都千篇一律，都拥有大同小异的单人课桌椅，大同小异的“X年X组”挂牌，大同小异的拉门，大同小异的操场，大同小异的社团活动室与实验室，甚至大同小异的灵异怪谈，比如落榜生的怨灵和厕所里的花子。看多了在这些大同小异的背景里发生的各种各样的故事，很容易让人产生幻觉，幻觉那些故事每天都在发生，所以也总有一天，会在我们自己身上发生。原来青春也可以是这样的，原来青春本该是这样的。
　　　　
　　　　总是在暑假，一起去游泳。总是在暑假，一起逛夜市。总是在暑假，一起出去玩。总是在暑假，时光哗啦啦。
　　　　
　　　　时光哗啦啦。故事里，《彼氏彼女》的动画版在故事中的舞台剧演出前夕完结；故事外，现实与虚构交织混淆，我们正想开始演出，你们却已经落幕了。津田雅美在把《彼氏彼女》的漫画版拖了很长很长之后终于宣布结局，十六年后天高气爽云淡风清，大家都找到了各自的幸福，于是理所当然顺理成章地皆大欢喜。而作为读者的我们，虽然感动，却也惘然。这部漫画画了十年，当初在课桌底下看《彼氏彼女》被老师发现了的女生，现在都可以去当老师亲自没收课桌底下的小人书了，说不定有一天，她教的学生里就会出现一对像当初的有马和宫泽那样的恋人。而故事结尾处，出现在我们面前的有马总一郎和有马雪野，却已经手牵着手走过了十六年。还是高中生的你们和早已高中毕业的我们，以及携手沧桑十六年的你们和不过是社会新鲜人的我们，到底是谁追不上谁，谁把谁抛下？
　　　　
　　　　如果你手里也有鹭巣诗郎为《彼氏彼女》创作的的BGM，无论是磁带、CD还是MP3，都请拿出来听听吧，一直听到最后一个暑假。当你发现对属于有马总一郎的忧伤沉郁无动于衷，而属于宫泽雪野的昂扬壮阔反而让你落下眼泪来，你才会知道，原来青春已经过去了——尽管直到最后，我们依然以为，那就是我们曾经应该拥有的青春。