Wind Tunnel NO branch

S. Peter writes: 輕小說……之前很多人在談《狼與香辛料》，不過我對獸耳、獸足沒興趣（我家笨狗超愛用髒狗掌踩人），所以略過。廣告打太兇的東西會觸發厭惡反應…… 自從「時光之輪」（The Wheel of Time）作者羅伯特．喬丹辭世，「冰與火之歌」陷入「說好不提261」狀態後，就陷入空虛狀態。目前大概會先看史帝芬金的「黑塔」七部曲吧（從第三部開始看）……我對大部頭套書情有獨衷……

S. Peter writes: 灼眼的夏娜變成可以用膝蓋料到劇情發展的戀愛喜劇之後（看完第一季動畫及第二季心得文後），我就決定有電視台要播再說…… 「時光之輪」跟「冰與火之歌」都是那種人多到記不住（前者比較嚴重），劇情路線分隔數地進行、陰謀詭計、犧牲背叛亂七八糟的大場景敘事（而且三不五時真槍實彈上，哪有輕小說慣常的婆婆媽媽），已經到了不做筆記會記不住在幹麼的程度。我曾經把「時光之輪」中的「混沌之王」三部曲當上下集看，漏看中間一本，結果居然看完了還沒發現…… 不過這些不是跟圖書館借就是窩在書店看，一本都沒買。

rwk writes: 改編動畫要比爛的話，我看到現在首推蟲之歌...怨念很重...

S. Peter writes: 我現在本能抗拒賣萌配飯吃之流的作品……基於個人偏見，總覺得插畫賣點越多、劇情賣點越少。（所以《神曲奏界》我連劇情大綱都不知道）這陣子反而看了一堆Hard-Boiled的玩意兒…… >後面伏線埋得夠深的關係，到最後人渣（無誤）男主角變成大魔王這點算是有驚奇到。 說實話，我猜到了…… 當那個「零時迷子」一被揭露，我就知道主角會被透過系統漏洞改造成超大容量充電池（不然那個設定還能玩什麼？）。 而當聽說渣二（叫某某二的人渣還真多……）在動畫二部向前輩人渣誠（School Days，伊藤誠）看齊後，那之後變大魔王就不意外了……不當魔王怎麼在使徒中建立新後宮呢（這叫後宮決定論）……加上夏娜跟瑪瓊琳朵的關係有夠像「Chrono Crusade」中的羅塞特與Satella，那會怎麼玩大概也不意外了。 正所謂，計謀之始，是要讓敵人知道你的下一步。然後，小心預測敵人以後的每一步。高明一點的是，讓敵人知道你的第二步。更高明的是，讓敵人知道你的第三步。 最近流行讓人猜到每一步……所以對在下來說，沒有捏他這回事……

S. Peter writes: 在下這是馬後炮型嘴砲…… >如果你看完小說到12集然後說14集時主角就會爆，我還比較相信；不過當然你沒看， >所以請不要這樣說。 我相信阿宅收視群邪惡的大宇宙意志決定一切（而這年頭阿宅都不想當好人了）……這是完全只用讀者預期去評估後續走勢，視劇情推演與作者安排為無物的超邪門外道作法啊！就像不看基本面，只預測散戶投資心態就跳下去炒作股票一樣……（所以現在三支基金被套牢……） 在下還真不知道多加了一個女角……改編這麼多，果然不可同等觀之。 這樣真的在改編比爛時排不上名次嗎，怎麼似乎差很多…… 但是說真的，看到動畫第一部結尾，主角換邊就是基本選項之一了。因為使徒看起來不打算拆掉電池外包裝拿電池的樣子（而「化裝舞會」又一副會撐到全劇終都只掛雜魚的姿態），那就只剩讓電池外包裝帶著電池投靠的策反一途，而主角一黑化就會變大魔王也是慣例。小說中間又多了十來集的曲曲折折和鋪陳，反而可能讓這個選項在後來看起來出乎意料；但是動畫簡化過度、加上渣二在動畫中的行徑本來就沒什麼一致性可言，所以只聽聞「男主角變大魔王」反而不會意外（知道「怎麼變」大概就會）。 而且不這樣做，動畫改編時怎麼建立新後宮（死）…………

Eji writes: > 小說中間又多了十來集的曲曲折折和鋪陳，反而可能讓這個選項在後來看起來出乎意料； > 但是動畫簡化過度、加上渣二在動畫中的行徑本來就沒什麼一致性可言 這邊還有一個重大原因：台灣趕著翻。 去算一下台灣出書的時間就會發現幾乎就是兩部動畫內就趕上進度。 日本的話這段時間扯好幾年，一堆人早忘記了.... _A_ 然後我是第一部動畫版推出前就看了一些小說版， 但是動畫版推出後反而完全沒看，卻因為一堆人喊所以直接跑去看後面， 於是就不會太意外.... =__=)a 而且，其實大部分的萌小說，靠的其實是大家心有戚戚焉的共感， 以及與插圖之間交互作用出來的投影能力，而不是一般小說求的驚險刺激。 所以一般小說看慣的，大概會覺得這整個市場的東西都超無聊； 但是其實這就是所謂的"錯誤的成功體驗"造成的"過度適應"。 反正幾年過去自然會有汰舊換新的，沒啥大不了....XD

S. Peter writes: 我開始認為自己念錯科系，根據網路阿宅出沒率普查，跟我重複率這麼高的人都念能待在台灣找個工作的科系，偏偏我跑去玩分子生物這種就算上班打卡下班責任台灣還是註定搞不起來的東西，導致現在「謝謝再聯絡」的學校回信收不完…… 原因一定是我一直以為魔法教師N年前就下檔了！對，一定是赤松的錯！啊哈哈……（以上為廢業青年又收到R-21的胡言亂語） 我一直覺得輕小說本身就不是一個「文類」的定義，不像推理、幻想、歷史、軍事小說一樣，以題材或內容元素來定義，基本上它比較像商業口號和週邊宣傳。尖端代理的「浮士德」系列算不算輕小說也是個疑問；基本上這系列的實驗性質都相當重，要動畫化幾乎不可能。裡面像清涼院流水、舞成王太郎等人的小說都又長又臭，沈重萬分，一點也不輕，自HIGH重於市場考量；尖端打出輕小說口號明顯是宣傳噱頭，但是又不能說他錯，因此何為輕小說其實很難界定。過去田中芳樹的幾部作品也有一點現今輕小說的味道，只是他都以短篇或單元收掉，而且不打輕小說牌，不然插畫比重其實也不低。 邱吉爾有云：「回顧得愈久遠，對未來就看得愈遠。」萌小說背負著動漫畫常見的「不能違背市場期代」的沈重包袱，敢大破大立的自然不多（前文觀點）。最近看了空知英秋短篇漫畫「13」，故事主線老到看第一頁就猜得出要怎麼玩（非常標準的輕小說式架構），但是還是相當好看，因為整篇都在空知式惡搞……話又說回來，KEY社的「Planetarian」劇情的確有感動到（還不敢跑第二次），但是我也是邊看邊預測下三步（從KEY社的催淚傳統、科技末日故事的一慣反思、黑色電影鐵漢必定失足死於一時柔情的慣例……合起來就知道起承轉合的架構）…… 最近終於在投資市場踢到鐵板，每次都發揮散戶精神比大盤慢一步……