Kuler's Note

Вступление
Вот проснулся утром выпил чашечку кофе и решил, по чему бы мне не рассказать о немецком дизайне тем более, что мне всё равно надо написать на эту тему эссе. Вообще моё личное отношение к немецкому дизайну таково, что я считаю его самым.. что ли "настоящим". Может быть это связано ещё и с тем что мне функционализм ближе всего остального. Но тут есть ещё несколько более объективных причин.

Уничтожение прикладного искусcтва
На заре ХХ столетия немецкий индустриальный дизайн совместно с промышленной архитектурой навсегда уничтожили прикладное искусство и всякого рода украшательства. Эстетические нормы стиля, выработанные немецким дизайном ХХ столетия, открыли новые горизонты в промышленности и архитектуре. Немецкие дизайнеры стали виртуозами единства формы и функции. К слову очень важный факт: в первые в мировой практике именно в компанией AEG (Германия), Бернсом был разработан единый фирменный стиль для своих электроприборов.В то время, как Берлин превратился в крупнейший индустриальный мегаполис в эстетике художественного искусства процветал "историзм" и различные смеси мещанского романтизма. Таким образом вся индустриальная мощь была направлена на производство ужасных по своей эстетике продуктов. Кайзеровские портреты украшающие швейные машинки, ножки стульев напоминающие закулисье театра, всё это и многое другое стало порождением эклектического винегрета, который было необходимо обуздать. Конечно со всеобщим упадком искусства что-то нужно было делать. А кстати интересный факт, в музее ремёсел Штутгарта даже был создан специальный раздел "вещей извращённого вкуса" .

Реформирование понятия "художественное ремесло"
Вообщем-то пока немцы ломали голову над тем, как же им поправить свои дела. Решение их проблем уже существовало в Англии. Группа "Arts and Crafts", объединившая художников, последователей идей Уильяма Мориса. Эти ребята видели спасение мира абсолютно в противоположном, как раз в том от чего так старается вырваться Германия. Зато когда там побывал Герман Матеус он сразу же сделал необходимые выводы. Он иннициировал создание художественно-ремесленных мастерских со своим производством и прогрессивным руководством. Таким образом в индустрию начинают попадать амбициозные идеи по созданию мебели, текстиля и других повседневных вещей. Да, план Германа удался, новые идеи вдохнули в Германию новую индустриальную жизнь. Художники начинали открывать совместные мастерские и сотрудничать друг с другом. В этих условиях начинали зарождаться пионеры дизайна.

Югендстиль
Так называемый "Югендстиль" зародившийся в Германии в 1900 году стал точкой отсчёта для дизайна. Он позволял открывать новые формы и добиваться этим кардинально новых решений. C прикладной декоративностью было покончено. Он позволял разрабатывать очень технологичные и в тоже время эстетически правильные вещи. "Промышленный союз" провозглашает основной принцип функционализма - Форма слуга функции.

BAUHAUS
В 1919 году открывается немецкая школа функционализма Баухауз. Это становиться событием в культуре Германии. Студентов Баухауза ориентируют на фабричное производство и индустрию. Таким образом родилась очень мощная оппозиция современному течению в искусстве. Дело в том что эта школа была противником, модным на то время "Экспрессионизму" и "дадаизму". И Баухауз положил конец разделению искусства и ремесла. Однако Баухауз, как проект такого рода, единственным не был. В 1927 году в Штутгарте было торжественно открыто поселение Вайсенхоф (Weißenhofsiedlung).

Итого
Честно говоря не удивительно, что дизайн зародился именно в Германии. Дотошность и внимательность к деталям, в совокупности со стремлением к рационализации, именно те качества которые поспособствовали появлению дизайна. Немецкие вещи всегда практичны и удобны. У меня есть немецкая военная сумка, так вот когда я её увидел, сразу понял что это продукт немецкой мысли. Потому что в ней учтено всё. Такого сумасшедшего внимания к деталям я не видел не в одной подобной продукции.