不再更新的 Maple

很明显一个有关世界末日的故事。

人，独立的人，为生活而辛勤劳作，为劳作而收获慰籍，为收获慰籍而自相残杀，为自相残杀而泯灭语言，从而获得自由和无聊，于是重又在无聊中生活……

很明显又不只是有关世界末日的故事，黑白的画面、语言的缺失、繁华都市成为废墟——导演在这里所要做的不仅是表达他对世界末日的理解，更是将蒙蔽我们双眼的那种叫做“现代”的东西剥离，看到赤裸裸的人的生存故事。

这不是讽刺，讽刺是需要语言的，哪怕是无声的讽刺；这是表达，仅仅只是表达，只作为人之一员。吕克贝松那时还没有出名，表达作为电影的原始意义在他体内上升到无限高度，于是他觉得有必要动用电影最原始最有力量的部分，安置一种现实中不会出现的场景，表达电影才能完整表达的内容，这是这部拍摄于1983年的“现代默片”最有力度的部分。

情节动人却简洁直白，一些手段只是电影所需，但也只是电影本身所需，我们没有猜测接下来会怎样的欲望，更多的是为他们和我们的生存状态担心，他们能怎样——我们又能怎样？在那样极端状态下，我们只要忙于生存，我们作为人的意义在什么地方，当外在事物消耗殆尽，我们仅仅只是直立行走的无毛哺乳动物吗？




艺术、感情甚至一些生活情趣，在那样的环境中都是奢侈而脆弱的，老医生坚持倒酒时垫上餐纸，甚至在墙上作画——那种人类的婴儿期所作做的有关野兽和自然的壁画，显得不合时宜，或者说迂腐。但是在老医生死去，飞行员重返沙漠走进侏儒带他进入的“性”的小棚，我们才能体会老医生为保持人类最后的尊严所作的努力。


飞行员幸运的离开了死亡区——这似乎只是名义上的“死亡区”，这里他的表情似笑非笑，如果他在这时还有一丝侥幸心理的话，在最后他重返死亡区的时候，他似乎明白——至少导演想让我们明白，死亡在这里只是名义上的，死亡不只是人的消失，而代表着作为人“名义”的淡尽，作为人的他也许最后没有再走出去，人类已经灭亡了。


天上下鱼了，这是贝松的幽默，不知道哪里的龙卷风将海里的鱼刮到这里——“这里”指的是哪里?影片中甚至连一根草都没有出现，除了人以外的唯一生物就是这些来自天上的鱼，有些荒诞。


老医生死了，飞行员杀死了一直与之为敌的老兵，离开那个已经没有人烟的废都，回到曾经逃离的沙漠，成为新的领袖……
他胜利了吗？他解放了侏儒，侏儒带他走进那个藏着女郎的小屋，他只能笑了，也许他的离开，带走的是一颗能称之为“人心”的东西，而那个东西永远留在了废都。