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aquapanda's chamber~

继续做没心没肺的饼干小人~(づ ̄ 3 ̄)づ

STICKY POST

现在纠结于...



搬家至http://aquapanda.blogbus.com/index.html

基本不更新了。Farewell,my opera。

落下,洞



洞打通了,下一步是找通往下水道的秘道。他拿起墨水瓶做的酒精灯。光照出地道四方的轮廓,人的形状,一滴水突然落到地上的声音。最后火光缩小成一个点,被黑暗吞下。你一个人在家看电视,突然觉得身后有人在看,眼睛从黑暗里长出来。

洞?是一眼望下什么都不知晓的狭长的漆黑,宇宙中沉默的未知,星系堕落的入口,还是人心中那一小块,永远猜不透的局促而又邪恶的深渊。在他们即将逃脱的时候,脖子上的领带是监狱分发的毛毯。这领带会永远跟着他们,直到死亡。囚服,监狱的味道,很容易扬起灰尘的软纸盒,家人的来信,隔着铁丝网的谈话。就算逃出,也是落入另一个洞里。

他们再也用不着那面贴在牙刷侧面的镜子了。

没有配音的影片。除了越狱时挖洞锯栏杆的噪音,就是一片寂静。那些破坏的声音把你紧紧压在座位上,又钻进喉咙里。还有一些噪音融化了,从喉咙流向脚尖。你发不出任何声音。

何处不loli~猫耳MM~







风烛泪。战争,老人,以及他的狗。


字母也是模糊的界限。你回头看,烟雾缭绕,想象中的流彩早已消失不见。闭上眼睛,四周黑暗,忽然觉得这样死去也是很好的。战后从来不会有太平盛世,百废待兴也只是美好的幻想。D,Umberto D。影片简介只是简单四字“老人与狗”。这样的故事,把生活如此贴近你的鼻尖。战后,意大利,失业,饥饿,孤独的老人D,凶狠的粗壮房东,外表天真的善良的年轻女佣。

片子的前70分钟一板一眼。符合所有新现实主义·悲情故事的桥段。为了还女房东的债,老人四处奔波。卖表,卖心爱的藏书,甚至去医院躲债。从医院回来,发现相依为命的小狗被房东赶走了。

而到了最后的20几分钟。老人费尽心力找到小狗回家。发现女房东为了扩充起居室已在自己房间墙上砸出了一个大洞。完全静下来了。老人已经没有力气去与女佣谈笑,连抱怨都成了奢侈。他不停在洞里,坐下,又站起来,窗外汽车的鸣笛和灯光打在他脸上,他拿出旅行箱,灰尘落得很慢。

他和女佣告别。那个有着顽皮眼睛的小女佣,既是他的孩子,又是他的朋友。老人虽然不知去哪里,可哪里都比这里好。小女佣却不能走,更不知道去哪里。她和街上认识的两个士兵交好,怀下一个谁都不愿意认的孩子。她每天在房间里旋转,烧水,打蚂蚁,做些杂务。画面都是冷的,想给老人端杯热水都会被房东斥骂。

。。。

Fin的时候,老人拿着松果球,和小狗一蹦一跳跑远。

德西卡,意大利新现实主义掌旗手。《偷自行车的人》也是他的作品。

虽然这片过于新现实而失去了电影的味道。但在老人等医生时女佣在厨房里的动作,洞中所见的老人,还有那些影子和光,还是好看。在初见房东太太时,一些人物空间关系的构图,也有意思。

他拉不下脸来祈祷。这个等待医生都要系好领结的意大利中产,能否看到伦敦街头的盲提琴手,老船长,夫人们的拖地长裙,神的昏黄灯光。

哦,对了,还有他的Frank,那条小狗。

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说好只带十部片回家。

《麦秋》《双生花》《再见,孩子们》《雨月物语》《镜子》《牺牲》《风烛泪》《1962-1969蓝调音乐节》
《巴赫无伴奏大提琴》《寻找小津》

备忘。

就用它来抚平~

赞!非常!几乎是托着腮帮子看完全场,在《桑之歌》还有幽灵公主那首,鼻子一酸。

最后选的那首龙猫更是妙不可言。

小让的光头很亮,还总是用红色的手帕擦汗,十分逗趣。

现场交响就是不同,琴弦的颤动都真切。

可惜的是,不准拍照,我也没弄录音设备去,本就打算一个人私藏,一个交响乐团在通亮八音盒里,只演奏给我一个人的曲。



大家都是好人

昨晚贾樟柯,赵涛到大学城来了,还带着三峡好人的拷贝以及金狮奖杯。

图片来自vivian&老岑~THX!


老贾~入场的时候我们隔得非常之近。我很激动。


vivian要到了老贾本场的第一个也是唯一一个签名,签名下的图是老贾亲吻金狮的照片。哈哈,这个签名以后作为我们电影社的镇社之宝好了~~


传说中的金狮,vivian觉得很赞,我却认为颜色太俗气。老贾演讲好下场的时候,把它忘在了主席台上。


老贾,赵涛,三峡好人的策划马大哥,还有猥琐男一名,不表。

关于片子:

1.小波笔下都是沉默的大多数,老贾这里全是好人。两千多年的古城短短两年内成了废墟,江水淹没一去不复返。库区的好人们闹腾几句,也沉静下去。回归到平常烟酒茶糖的生活,住进桥洞,或者漂泊到广东辽宁这样的异乡,背上的编织袋都很破旧。

2.片子的英文名叫做“静物”(Still Life)。一如三峡的好人们的沉默,凝滞。主角赵三明和沈红只是故事的传递者,他们本身不作出评价,贾樟柯的镜头也只是记录而非判断,但在取题的时候,他还是忍不住了么。

3.片子里有几个镜头十分赞。老贾在《站台》中用了动画后,在三峡好人里用了UFO,升天的大楼,以及走钢索的人这些超现实的隐喻把他一贯的镜头划出一道口子。看时觉得有些突兀,也是他自己的挣扎吧。或者如同老贾昨晚所说“其实有些片子就不求看懂,看了能求个激动就好。穆赫兰道我看了三次都没看懂,但不是一样看的很激动~”

4.特别是赵涛吹风扇的镜头,很赞。

5.“今天看了贾,开始想,真诚,天分,还有尊重,到底哪个更重要。”
“官方一点,真诚是前提,天分是基础,最后这个是前两者的自然延伸。”

6.“lyx001 发表于:2006-12-5 21:52:21 第3楼
里面那个火箭谁看懂了?

克隆的火星狗 发表于:2006-12-6 9:26:34 第4楼
在现场贾樟柯解释了这个问题
那是三峡的一个纪念碑,没盖完烂尾在那,所有人去那都感觉极不和谐,用他的话说就是“我当时就希望它飞走”,然后就在电影中设计了这样一个镜头。”

做人不要超现实~



Film:《资产阶级的审慎魅力》

“一部影片就像对一个梦的不自觉的模仿。”

“我在口袋里装满了小石子,我怕试片后反应不佳,有人闹时可以派上用场。”

-----by 布努艾尔,超现实电影巨匠,曾与达利合作《一条安达鲁狗》,激起千层浪。

于是我说:

那些梦很妙,中产阶级男女六人走过稻田的三组镜头没有边际。现实比梦更超现实,然而女人没有梦。

老布他不着力于将观众置入某种情绪,他也非纯粹的叙述者,只是梦境的放映家罢了。

故事里没有出现河流,即使有,我想那些河流也变成了一座座封闭的房子。布鲁艾尔从衣柜里伸出手来,嘴角冷酷得上撇。

他的片子里也没有其他美好而温暖的事物。微风吹起窗帘,麦浪翻滚,弦乐的ost,他把这些揉成一团狠狠踩进地里。而把不安的骇人眼珠,苍白的嘴唇,荒唐的巧合放大了摆在我们面前。

如果剥离了那些有“出”无“入”的梦境,这只是一个乖张的讽刺中产阶级以及他们的养母宗教的黑色幽默剧罢?

一日两部



阿莫多瓦说:

"<对她说>是两个男人的故事,孤独,还有感情创伤漫长的康复。它还讲述了伴侣之间交流的缺失,在沉默的人面前独白,直到那个人醒来说话."

可是十分美,中间那段默片也十分棒.他终于钻入爱人的体内,就此死去.

结尾时候,莉诗对着马高一见钟情的微笑,言语不能.



<心火>

午夜的心情因为一抹火光而点燃.

不是太喜欢,灯光美,但太煽情,故事也俗气.

苏菲玛索真的很诱人.

Dirty Three,really dirty~

, ,


一开始没进剧场,走进一条小巷,张悬在弹吉他.









演出无处不高潮,只是我手抖的厉害,大多拍糊了...
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