My Opera从<武林外传>到<士兵突击>(未完)
Monday, December 31, 2007 2:02:07 AM
看似毫无任何关系的2部电视剧，是吗？
或许是的，如果真的要说有什么关系，它们今年都很火。
一个是无厘头式的轻松搞笑古装剧，在我第一次听说妹妹准时准点守候电视要看这个片子的时候就断定这个是哗众取宠的垃圾剧。而后在无聊闲暇之余瞟了几眼之后，却觉得是居家旅行，杀死时间之必备良品。
一个在毫无准备的情况下，在机缘巧合之下看到第一集开头就被我断定为可能有意思的片子。因为说这个片子有意思，却被某些人批判为喜欢看傻片子，农村片@,@ 然而在我这个乡下地方能够收到的不多的电视台中被山东卫视在第三次播出的时候，某些人却又深深痴迷其中，为角色所感动，为剧情所牵挂，百无聊赖的夜晚寄情于之。
《外传》的人马来自几年前一部都市情景喜剧《都市男女》，不知道看这个片子的人多不多，至少我认为这个片子当时应该没怎么火的，依据是这个片子貌似在各个电视台都是在6点左右的那些个剧场里面播出的，在电视台的时间划分里面，这段时间应该是非常不黄金的。我也只是在吃饭的时候看看打发时间而已，万一跟体育新闻撞车，它还得让让。《外传》的火爆确实有些出乎意料的，这些年是个人就拍些情景喜剧之类的，号称中国的《成长的烦恼》的《家有儿女》，我简直怀疑投资人是不是钱多了烧的，还拍了4部，孩子不可爱，大人不睿智，简直一个弱智家庭。什么郭达的《低头不见抬头见》，是正剧吗？看的人哭笑不得。《东北一家人》，要拍东北剧就请点范伟，赵本山啥的不好吗，客串也行啊，巩汉林一副汉奸像，年年春晚巴着别人大腿演广东人的角儿，也上去演东北老爷们儿？还有其他……《外传》咋一听，也老是那些新新人类用语啊，秀才动不动来点英文，大嘴时不时就进入与惠兰共舞的幻境，一切一切，貌似俗不可耐，又是那些陈芝麻烂谷子的东西，但是细细看来剧情，却又不是如此，松散的剧情从第1集到80多集总有似有似无的情节串联，而那些于古装剧极不搭边的古怪举动，却又和剧情配合的天衣无缝，笑的人死去活来。对了，之前有个情景喜剧《炊事班的故事》是不错的，嗯，他们是同一个导演——尚敬。
看《士兵》的时候真的是毫无准备，因为如果有准备的话，我有95%以上的可能性不去看这个片子。听听山东卫视的宣传片花：记载了普通士兵的心路历程,讲述了一个中国军人的传奇故事……。OMG，适逢17大胜利召开，各大电影频道（当然XXTV是最积极的）争相播放忆苦思甜的老片子的时候，这个名字看似有点玄的片名下隐藏的该不会是宣传军民和谐，号召拥军护国的政治宣传片吧？说到这里真该庆幸，顺便表达一下感谢，谢谢浙江卫视，谢谢审批部门，谢谢我的fans……
严格意义上来说，这部电视剧应该算是励志型的片子，我还早以为我这个年纪的人已经脱离了需要被励志的阶段了呢。但是仔细看来，剧中每个人，不管主角配角，都是一个鲜明的形象，都反映出一种精神，这个大概就才是所谓的电视艺术了，来源于生活，高于生活。那些一天到晚爱来爱去的片子，10个片子有8个片子主题差不多，不是灰姑娘碰到白马王子，就是穷小子出人头地，看了让人觉得白马王子比灰姑娘还多，穷小子运气好的可以靠买彩票过日子；角色也是千篇一律，前几年流行嗲的，这几年流行身体不好的，最近又流行野蛮不讲道理的……多数配角是作为填补片长需要存在的，有和没有影响不大。《士兵》里面三多的憨厚、执着，班长的善良、宽容，561的顽强、自尊（省去其他若干有性格的人物，一一列来实在是数不胜数）无一不反映了我们生活中形形色色的鲜活形象。难能可贵的是整部非常严肃的片子里面充满了各种让人忍俊不禁的笑料彩蛋，如果说导演不幽默，我同意，但是说导演没有幽默感，我就不同意了，他没有让演员表现出来，我们却能从情景中体会到。高，实在是高！（看来是昨天看到电影频道回忆老演员的场景里面的地道战中日军参谋长的话）之前还有一部比较喜欢的，被某些人加上“农村片”，至今还未平反的《激情燃烧的岁月》。嗯，被你们看出来了，这里提到也是因为它们有同一个导演——康洪雷。
其实2部片子还是有些联系的，我想对这2部片子感兴趣的年龄层应该主要集中在成年以后，35岁以下的观众。我们这些人生活在我们伟大的社会主义祖国打开国门，大刀阔斧的改革，人民生活日新月异，新生事物层出不穷的时代。身边的环境变换的快，人们为了追赶环境，或者引领环境，脚步迈的更快。人走的太快了，就没有办法留意身边的景色，就容易急躁，就会有意无意的回避一些，忽略一些。这些片子的出现，与其说它们的题材创新，倒不如说它们在回归人性的根本。
《外传》里面的主要场景，小镇，客栈，一个不第秀才的祖传家业，穷困潦倒之下卖给了佟掌柜。（额，俺们班也有个财主姓佟的）一群客栈工作人员，跑堂的，打杂的，掌勺的，算账的，还有五湖四海各门各路的高人撮人(高人为主，撮人为辅)。这些人在某些精英人士看来，他们的人生似乎已经是失败的了。百无一用的书生，考不到功名，卖了家业，还要给人打工；小气却不刻薄，一分钱要掰成2瓣用的佟掌柜，却尽心尽力的照顾着从未蒙面就已人鬼殊途的短命相公的妹子；放着风光无限，翻江倒海的江阳大盗不做，甘心在同福客栈跑堂的“盗圣”；名门望族之后，却一心追求侠义，结果却落得在客栈打杂的郭芙蓉；没读过书，一辈子被人鄙视，被人欺负只能过过嘴瘾的李大嘴……这群不是社会底层，却又没有光明前途的普通人，在他们平淡的人生客栈中演绎着最朴实的亲情，友情，爱情，嬉笑怒骂之间流露出所有人对生活的热爱。
《士兵》中三多从一个自卑，胆小的孬兵，成长为部队的明星，连队的“兵王”。而且更加难能可贵的是在他成长的过程之中伴随着各式各样不同的人的帮助，不带任何对回报的期盼，不带任何个人利益的追求。史班长对三多说：“我要把你带成一个像样的兵。”为了一个承诺，他不惜和敬重的连长发火，他不怕三多笨手笨脚伤到他，甚至最后，无私的让出了宝贵的留在他最爱的部队的机会。而在他离开连队前的最后一个愿望，竟然是去看看从小喊着要保卫，却从来没有去过的天安门。我以为原因是部队离北京太远了，原来部队就在北京边上。片中每个人都为了自己的理想在奋斗，在奋斗的过程之中却不忘竭尽全力的帮助身边的人。就连唯一以“反派”角色存在的成才，也在经历风雨洗礼，进出老A的过程中，真正的“成才”。
《外传》回归的是人们对平淡，本质的生活的态度，轻松诙谐之中提炼出在这个纷繁的社会中人们所错过，忽略的温馨生活；《士兵》则在严肃的气氛中，让人们再次为人性中最朴素的友爱，情感所热血沸腾。
《外传》中秀才教芙蓉说“世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好”，《士兵》中袁朗对三多说：“我喜欢你，不太焦虑，耐得住寂寞；有很多人天天都在焦虑，怕没得到，怕寂寞，我喜欢不焦虑的人”。我们又何尝不是，遇到不公平的事情了，遇到不那么nice的人了，就郁闷，就烦躁，仿佛这个世界就是跟自己作对的，自己跟自己较劲，自己把自己放在被敌对的一方；守不住自己的立场，非要得到所有人赞许的目光，所有人的溢美之词，才确定自己到了那个地方，其实没注意自己本来就站在那扇门外边了，有没有被认可只是一个形式，本身的东西并没有改变过。
没写完,邮箱里面放很久了,先搬过来一些吧,未完.....
或许是的，如果真的要说有什么关系，它们今年都很火。
一个是无厘头式的轻松搞笑古装剧，在我第一次听说妹妹准时准点守候电视要看这个片子的时候就断定这个是哗众取宠的垃圾剧。而后在无聊闲暇之余瞟了几眼之后，却觉得是居家旅行，杀死时间之必备良品。
一个在毫无准备的情况下，在机缘巧合之下看到第一集开头就被我断定为可能有意思的片子。因为说这个片子有意思，却被某些人批判为喜欢看傻片子，农村片@,@ 然而在我这个乡下地方能够收到的不多的电视台中被山东卫视在第三次播出的时候，某些人却又深深痴迷其中，为角色所感动，为剧情所牵挂，百无聊赖的夜晚寄情于之。
《外传》的人马来自几年前一部都市情景喜剧《都市男女》，不知道看这个片子的人多不多，至少我认为这个片子当时应该没怎么火的，依据是这个片子貌似在各个电视台都是在6点左右的那些个剧场里面播出的，在电视台的时间划分里面，这段时间应该是非常不黄金的。我也只是在吃饭的时候看看打发时间而已，万一跟体育新闻撞车，它还得让让。《外传》的火爆确实有些出乎意料的，这些年是个人就拍些情景喜剧之类的，号称中国的《成长的烦恼》的《家有儿女》，我简直怀疑投资人是不是钱多了烧的，还拍了4部，孩子不可爱，大人不睿智，简直一个弱智家庭。什么郭达的《低头不见抬头见》，是正剧吗？看的人哭笑不得。《东北一家人》，要拍东北剧就请点范伟，赵本山啥的不好吗，客串也行啊，巩汉林一副汉奸像，年年春晚巴着别人大腿演广东人的角儿，也上去演东北老爷们儿？还有其他……《外传》咋一听，也老是那些新新人类用语啊，秀才动不动来点英文，大嘴时不时就进入与惠兰共舞的幻境，一切一切，貌似俗不可耐，又是那些陈芝麻烂谷子的东西，但是细细看来剧情，却又不是如此，松散的剧情从第1集到80多集总有似有似无的情节串联，而那些于古装剧极不搭边的古怪举动，却又和剧情配合的天衣无缝，笑的人死去活来。对了，之前有个情景喜剧《炊事班的故事》是不错的，嗯，他们是同一个导演——尚敬。
看《士兵》的时候真的是毫无准备，因为如果有准备的话，我有95%以上的可能性不去看这个片子。听听山东卫视的宣传片花：记载了普通士兵的心路历程,讲述了一个中国军人的传奇故事……。OMG，适逢17大胜利召开，各大电影频道（当然XXTV是最积极的）争相播放忆苦思甜的老片子的时候，这个名字看似有点玄的片名下隐藏的该不会是宣传军民和谐，号召拥军护国的政治宣传片吧？说到这里真该庆幸，顺便表达一下感谢，谢谢浙江卫视，谢谢审批部门，谢谢我的fans……
严格意义上来说，这部电视剧应该算是励志型的片子，我还早以为我这个年纪的人已经脱离了需要被励志的阶段了呢。但是仔细看来，剧中每个人，不管主角配角，都是一个鲜明的形象，都反映出一种精神，这个大概就才是所谓的电视艺术了，来源于生活，高于生活。那些一天到晚爱来爱去的片子，10个片子有8个片子主题差不多，不是灰姑娘碰到白马王子，就是穷小子出人头地，看了让人觉得白马王子比灰姑娘还多，穷小子运气好的可以靠买彩票过日子；角色也是千篇一律，前几年流行嗲的，这几年流行身体不好的，最近又流行野蛮不讲道理的……多数配角是作为填补片长需要存在的，有和没有影响不大。《士兵》里面三多的憨厚、执着，班长的善良、宽容，561的顽强、自尊（省去其他若干有性格的人物，一一列来实在是数不胜数）无一不反映了我们生活中形形色色的鲜活形象。难能可贵的是整部非常严肃的片子里面充满了各种让人忍俊不禁的笑料彩蛋，如果说导演不幽默，我同意，但是说导演没有幽默感，我就不同意了，他没有让演员表现出来，我们却能从情景中体会到。高，实在是高！（看来是昨天看到电影频道回忆老演员的场景里面的地道战中日军参谋长的话）之前还有一部比较喜欢的，被某些人加上“农村片”，至今还未平反的《激情燃烧的岁月》。嗯，被你们看出来了，这里提到也是因为它们有同一个导演——康洪雷。
其实2部片子还是有些联系的，我想对这2部片子感兴趣的年龄层应该主要集中在成年以后，35岁以下的观众。我们这些人生活在我们伟大的社会主义祖国打开国门，大刀阔斧的改革，人民生活日新月异，新生事物层出不穷的时代。身边的环境变换的快，人们为了追赶环境，或者引领环境，脚步迈的更快。人走的太快了，就没有办法留意身边的景色，就容易急躁，就会有意无意的回避一些，忽略一些。这些片子的出现，与其说它们的题材创新，倒不如说它们在回归人性的根本。
《外传》里面的主要场景，小镇，客栈，一个不第秀才的祖传家业，穷困潦倒之下卖给了佟掌柜。（额，俺们班也有个财主姓佟的）一群客栈工作人员，跑堂的，打杂的，掌勺的，算账的，还有五湖四海各门各路的高人撮人(高人为主，撮人为辅)。这些人在某些精英人士看来，他们的人生似乎已经是失败的了。百无一用的书生，考不到功名，卖了家业，还要给人打工；小气却不刻薄，一分钱要掰成2瓣用的佟掌柜，却尽心尽力的照顾着从未蒙面就已人鬼殊途的短命相公的妹子；放着风光无限，翻江倒海的江阳大盗不做，甘心在同福客栈跑堂的“盗圣”；名门望族之后，却一心追求侠义，结果却落得在客栈打杂的郭芙蓉；没读过书，一辈子被人鄙视，被人欺负只能过过嘴瘾的李大嘴……这群不是社会底层，却又没有光明前途的普通人，在他们平淡的人生客栈中演绎着最朴实的亲情，友情，爱情，嬉笑怒骂之间流露出所有人对生活的热爱。
《士兵》中三多从一个自卑，胆小的孬兵，成长为部队的明星，连队的“兵王”。而且更加难能可贵的是在他成长的过程之中伴随着各式各样不同的人的帮助，不带任何对回报的期盼，不带任何个人利益的追求。史班长对三多说：“我要把你带成一个像样的兵。”为了一个承诺，他不惜和敬重的连长发火，他不怕三多笨手笨脚伤到他，甚至最后，无私的让出了宝贵的留在他最爱的部队的机会。而在他离开连队前的最后一个愿望，竟然是去看看从小喊着要保卫，却从来没有去过的天安门。我以为原因是部队离北京太远了，原来部队就在北京边上。片中每个人都为了自己的理想在奋斗，在奋斗的过程之中却不忘竭尽全力的帮助身边的人。就连唯一以“反派”角色存在的成才，也在经历风雨洗礼，进出老A的过程中，真正的“成才”。
《外传》回归的是人们对平淡，本质的生活的态度，轻松诙谐之中提炼出在这个纷繁的社会中人们所错过，忽略的温馨生活；《士兵》则在严肃的气氛中，让人们再次为人性中最朴素的友爱，情感所热血沸腾。
《外传》中秀才教芙蓉说“世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好”，《士兵》中袁朗对三多说：“我喜欢你，不太焦虑，耐得住寂寞；有很多人天天都在焦虑，怕没得到，怕寂寞，我喜欢不焦虑的人”。我们又何尝不是，遇到不公平的事情了，遇到不那么nice的人了，就郁闷，就烦躁，仿佛这个世界就是跟自己作对的，自己跟自己较劲，自己把自己放在被敌对的一方；守不住自己的立场，非要得到所有人赞许的目光，所有人的溢美之词，才确定自己到了那个地方，其实没注意自己本来就站在那扇门外边了，有没有被认可只是一个形式，本身的东西并没有改变过。
没写完,邮箱里面放很久了,先搬过来一些吧,未完.....
