Sunshine

第一次看，2002年春天，因为安妮宝贝的那篇《七年》，“写这段文字的时候，想起自己看过的一部日本电影，东京日和。一个摄影师怀念他死去的妻子，电影平淡无味地描绘了一些他们生活的细节。淡淡的伤感。让人感觉时间的空虚。”那时，还没有谈过任何感情，心灵很单纯。

第二次看，2004年的春天，因为那份憧憬，要和最爱的人一起看这部电影，深深被它再次震撼。而身边，有一个我很爱，也很爱我的人。

第三次看，2006年的夏天，因为一份思念，思念已经离别的爱人，突然感觉自己就活在剧中，那一幕幕，那些细节，那些破碎的片断，无论现在走到哪里，都会轻易地想起。才下眉头，又上心头。身边，却已空空，只是为了忘却的思念。

曾经对很多朋友介绍过这部电影，我给与她我所能够极尽的溢美之词，却总总被他们的一句不看日本电影，或者不喜欢日本电影的理由挡了回来。不过，我也不是很颓丧，反而有份窃喜，欣赏的人越少，或许更能保持这份艺术品的纯洁性。艺术是没有国界的，灵魂的声音，不需要繁文缛节的解释，只需要用心去聆听，用心去感受，用心去领会，然后用心去回味，就像这平淡的剧情。如果你要激烈的爱欲，赤裸的镜头，或是迭延起伏的情节，那么这部电影里面都没有，这是一件纯粹的艺术品。

淡淡的，影片开头，一段描述摄影师和他妻子的平淡生活，情节很细碎，影片的时间轴对于缺乏观察和理解的人来说，非常混乱；节奏很缓慢，甚至让人感觉有些慵懒，时常会出现在露天的天井里，一只猫蜷在椅子上，懒懒地打着盹，而天则是橙色的，背景的向日葵，让人感到心灵的温暖。有时候，回味起来，觉得心中向往的宁静生活不正是如此的吗？

有人或许会说沉闷，我只能说，太多人的灵魂太过空洞，需要无止境的激情和欲望来填充，这样平淡的情节一点也不适合他们，甚至当男女主人公对视的时候也没有一点所谓的激情，他们也根本无法理解其中的深意。很多人写影评的时候，总不忘把这部电影的出处的那一段文字写出来，以表达他们对这部散文改编的电影的认同 —— 确实很散，所以看不懂，觉得乏味。

有时候，看过一遍，总是有很多很多话想要写下来，打开日记本或者blog的时候，却发现我的语言都失落在那部电影中了。那些默默的对视，牵着手在乡间的小道上慢慢散步，会去采野花，各种各样的细碎花瓣在旷野里飞扬，镜头前，阳子单纯的笑容，镜头后岛津憨憨的笑容，两个人在地铁上对着一个易拉罐挤眉弄眼的交流，一起在那块雨中的大理石上弹奏土耳其进行曲，阳子静静地躺在船板上，疲累地睡去，阳子捧着饮料和一小束野花，向着列车飞奔，脸上挂着幸福的笑容，阳子像孩子般天真的笑容，那些橙色天空下的太阳花遥望着天际，阳子就像一个孩子，在他的小心翼翼的庇护下，简单而快乐地生活着。

我不知道以后，如果我会结婚，我能够追寻到这样我想要的生活呢？有的女孩会对我说，我不重视物质，我只要那个人对我好，哪怕只有一间小屋子，只放得下一张床，我也愿意嫁给他。有的女孩对我说，没有钱怎么生存？以后不嫁有钱人，这辈子就没有出头之日了。

或许，我这个人时常太清高，总是将自己视为一群人中的异类，有时候不屑与那些我所不认同的人呆在一起，我学不会妥协，向那些我所不向往的生活妥协，我所能做的，只有逃避。《东京日和》就像一个宁静的港湾，暂时让我躲在那个理想的世界中，每当走出的时候，总会憎恶起世界的丑恶，周遭的平庸，自己的不完美。

在这个秋天的时候，重温这一段情节。早上走在去超市的路上，突然细碎地想起了与宝宝一起在那条路上走过的情景，她的笑容浮现在眼前，笑声仿佛萦绕耳际，想起那时候的我，也很喜欢替她拍照，尽管她总是遮着拦着说不要，她脸上的纯真的笑容，像一个孩子一样，让我心疼，脑海中响起了一段旋律，便是《东京日和》最后的那段旋律，岛津说，我的摄影人生，始终与阳子邂逅；而我，我不甘平淡的人生，始终与她邂逅。虽然她已不在身边，可是过去的她永远在我心中，就象阳子在岛津的心中那样活着，可能会很久，直到永恒。

有时候又会想起那句话，或许只有当一个人不在这个世界上了，他才会留在另一个人的心中。浮华退尽，剩下的便是那段旋律，在心头响起的时候，眼中湿润了。