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只因为侯孝贤的《童年往事》《悲情城市》等的巨大成功，他的前期作品如《风柜来的人》才一直被忽视，然而就《风柜来的人》本身来说无疑是一部佳作，正如侯孝贤自己所说的“拍完风柜之后，我对电影重新认识，我感觉那是另一种语言。”他从而摆脱了商业电影的路数，成为艺术电影作者。《风柜来的人》的价值意义可见一斑。
　　
〈风柜来的人〉是侯孝贤青春电影系列的第一部，和后来的几部一样，影片中的青春包含着乡村的部分和都市的部分。乡村和都市的对立是侯孝贤电影永恒的话题。

阿清他们在乡村的生活，虽然茫然不知未来，但充满着快乐，即使有些看来很荒唐。他们在海边对着女孩子尽情热舞。那个镜头：身后是激起的浪花，他们夸张地扭动身体，胡乱的唱着。虽然荒唐但令人会心一笑。来到都市后，他们发现那是一个完全不同的世界，他们第一次看到同居，第一次被骗钱，第一次爱上女孩子，第一次看到所爱的女孩子被抛弃，甚至阿清第一次和阿荣打架。

“看得见远空中一叠两叠暗云，与沙滩上三个灰条条浮移的小人。潮岸不知伸向何方。他们亦将是，其去未知。”

侯孝贤的电影是纪实美学的典范，他在乡村和都市对立间依然是倾注了感情的，他深深的缅怀传统的乡村生活，看着都市生活对传统的侵占，他的镜头里还是藏着哀伤，藏着不愿其逝去的忧愁。台湾影评人张昌彦在评价侯孝贤的影片〈冬冬的假期〉时说：“它的自然，流畅和写实的风格，带给我们几乎都曾拥有过的生活体验。”用张昌彦的这段话概括〈风柜来的人〉是大致不差的。亦让他的专业性评述为本文不合逻辑却冗长拖沓的感性话语画上句号。