Jean's Refuge

pride里面，halu曾经说过，不想争第一的温吞之人最不能原谅。这句话，我觉得与其说是halu的想法，不如说是takuya的想法。他自己本身就有这个人生信条。他乐于接受不是第一的结果，但不能放过没有经过全力争取第一的人，一开始就认输、只要活得像自己就可以的人，不能宽恕。这些话都像鞭子一样打得我胸口很痛。

不用说，我都是那种乐天知命的人，最多只肯付出80%努力的人，让我付出120%的话，我可能会倒下。特别是眼看结果不会因为努力而有所改变的时候。可是，with（前辈饭，网名偕手）说，这样会后悔的哦，takuya比任何人都珍惜生命，用别人活几辈子的力气去燃烧自己的生命，所以凡事都用120%的努力来完成。嘛，我到现在还是不敢以什么pride来起誓保证自己以后就“一生悬命”下去，不过我会尝试更用劲的。

标题“世界水平”，是我近来比较烦恼的一个point。因为我觉得takuya可以冲出世界很久了，但他本人似乎并没有很着急这件事，有点过于保守的态度。不知道2046对他的影响是正面还是负面，反正我觉得合拍对他来说，恐怕不容易再有，但走本土路线还是很有希望的。今年的日剧奥斯卡最佳男主角再次颁给了他，好像已经第七次拿这个奖了？让我愤愤不平的是，事务所替他辞掉了所有电影奖项（不止一个电影颁奖礼）方面的提名，让他在电影的世界寸步难行。他本人可能觉得没差，在我觉得就亏大了。with又说，不必替他担心，他自己会考虑的。

嗯，如果说只是我这种无名小辈在担心说服力不足的话，我找到一篇古文作为佐证了：

UNO! Special 全力特辑(作者：踡川幸雄导演 in 1996)
translate by koise

“翻译/转载自拓哉森林”

就拓哉来说的话，我想，给人体温低的印象这一点是世界性的。迪卡普里奥也是布莱特比特也是，虽然是没有丢失少年性，但是是脱离群体的。感觉就是一个人在燃烧火焰。kimutaku也是这样。就算是涂上口红也是很合适啊。只要有着这样的印象，就能够奔驰在时代的尖端，有着和世界的同步性。
但虽如此，现在的木村拓哉的“悠长假期”也是这样，不能让人感觉到演员的闪光。应该更好的哦。作品太无聊了啊。
比如说唐泽寿明吧，是很有才能的人哦。节奏感很好，演戏也很好。拓哉就并没有好到这种程度。但是，反过来说，唐泽君也许不能成为世界水平的，但是拓哉能行的啊。只要有好的作品的话。
崭新的作品应该是会出现的，因为可以说些任性的话，我希望你能有要成为世界水平的雄心哦。

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说到雄心，takuya绝对是满满的。但机会女神可能暂时没有眷顾到他。毕竟他在其他方面成绩已经太惹眼了。
我也肯定，他一定有考虑过的。至于他如何打算和计划，则还没有看出轨迹来。
事务所对他的束缚，近20年来一直不变，你们给我收敛一点！！我真想对着某些反对势力的头头大喊~

踡川导演是非常赞赏takuya身上的反叛性的，即使在06年末，武士上映的时候接受smastation采访，依然说takuya有着混合均勻的七香粉特质，“恰如其分的反抗、恰如其分的讽刺的言行、恰如其分的桀骜不驯的样子”，他希望takuya能打破这些平衡，更有棱角，真正能走向世界。事实上呢，takuya的反叛内敛了很多，你说他完全成长为一个世故的人，这是你被骗了，但你说他现在还是89年遇到踡川导演时那个叛逆少年，绝对是对他近20年磨练的全面否定。他自从去过美国以后，更懂得自己控制自己的脾气，可以说把棱角藏得很好了。他完全认同社会吗？完全遵循大众准则在做事吗？你太小看他了；他完全不懂礼貌和规则吗？一味反抗别人给他的指示吗？你也太低估他了。说了那么多，只是很同意导演的说法，平衡得太好了。

现在，要走向世界的话，可能需要打破这个平衡。
或者，他根本不刻意追求走向世界，只是抓紧每一次的机会而已。

2046里面，外人看来是takuya被王先生s了，然而王先生的饭却一针见血地指出，是王先生被takuya反过来s了。

既然如此，我们就享受着越来越温柔的takuya papa和越来越纯真的takuya baby，期待着他体内的bad boy takuya能给我们带来新的惊喜。
这个等待，相信不会很久吧？

昨天难得双休日，在家看积压已久的周末画报。其中说到伊丽莎白泰勒的好莱坞样本人生，自然地引述到她带着早期资本主义社会的不断往上的生活态度，还能适应社会变化活到现在，75岁生日的时候，眼睛里还放射出25岁般的欲望之光。废话完，说现在全球熊猫化，就连非洲、美洲某些落后地区的人们，都变得毫不进取，渐渐选取熊猫式生活态势，因为大家都觉得没什么未来，未来没什么希望存在，接受现实，让自己活得轻松些就行。

看到这里我反省，出社会前我也是这么想的。直到现在我也依然保持这种惰性心态。不过，我还抱着渐渐找到动力的希望，不至于完全不相信未来。同时，自从成为拓饭，他的上进心不停地激发我，克己主义，这个年代已经很难在什么地方看到了，偏偏在别人，而且还是一个男性staff对takuya的评价中强调过。我想我会一点点地变得积极吧？

我是非常典型的my-pace性格，一般而言，对一切都以批判的目光看待，除了真真正正强大的人和事物，什么事情在我眼里都微不足道，而且我也不容易相信别人的描述，对那些社会新闻、政治事件，甚至娱乐肥皂剧，全都一笑而过。没有什么pride可言，不会觉得自己从哪一间中学或者大学毕业有什么值得一提的，更不会觉得自己成为所谓白领一族有什么需要改变的，骨子里头始终坚持某J的自我个性，如果可以穿tshirt牛仔裤上班，我会毫不犹豫地穿着上班，凭什么要变得一副xx阶层的虚伪相？凭什么要改买几百块甚至上千块的衣物？凭什么要害怕被人笑话寒酸？直至今天这个时刻为止，我仍然很坚定很坚定地鄙视那些从外表武装自己虚弱苍白内心的人们。如果有一天，我不得不向社会低头的时候，大家一起用我写过的这句话来取笑我吧！

就是这样的我，被海洋那边的这个天下第一的疯子折服了。

全世界都觉得他不需要这么拼命了，站出来一下就能轻松取得成绩，他却从来不会有这种偷懒的念头。

不容怀疑，hc的能量在我身上只能保持1个月左右的新鲜度，过后就会慢慢被我以一贯的批判精神否定之。插一句，这样的习惯会不会令我无法爱上一个人？我家丈夫可能还没有出生……这一次，对takulism的信仰，可能会持久也不一定。毕竟这个人身上的能量就如取之不尽一般，什么时候随便去看看他的新闻，都会发掘到他那种不断尝试不断进取不断挑战不断从零开始奋进的潜能，看到那些已经在各自界别成名的前辈们对他赞不绝口甚至佩服不已的评论，就会觉得，百年一遇的魔物降生到我生存的时代，尽管与熊猫化生活方式南辕北辙，我还是想要努力跑向接近他的轨道，我是幸运儿吧——从这个角度考虑的话。

我也了解，作为他身边的人是很痛苦的，稍稍接近他一些就被他轻易以几何级别的速度抛离，不是说他完成什么目标都很轻松，而是他总能每天每小时每分钟保持一种冲劲和热情让你觉得很可怕，你不小心懈怠一下下，他就笑着跑到前面去了，叫人如何不郁闷？幸好我还离他很遥远，我可以偶尔偷懒，还可以偶尔熊猫一下，不过，为了吃到更新鲜的竹叶，我要学着向前移动向上爬动~susume！！

引用别人的一些翻译以作佐证，出自拓哉森林：

老木的报告 2004-10-29 系井重里与铃木敏夫的HAWL对谈

。。。。。。。
糸井∶我MAIL给您讲过，木村知道自己接到这部戏时，高兴成了什么样子。
铃木∶不只是他高兴，很多评论也都说好哦。
糸井∶我本来以为自己很了解木村拓哉被埋没的才能和潜力有多大，看了『hawl』又再次惊讶了。他拥有让男人都深陷的力量，那一定会受女孩欢迎啦。
铃木∶参与配音的美輪明宏前几天终于看了完成的『hawl』，看完说的第一句话就是「キムタク最高！」然后才开始讲电影。他说「他不是明明已经有孩子了吗？却可以把少年正迈向青年时期的特有的某种性感表现出来……这家伙是怎么办到的?!」他还说「我下次也请他来出演好不好？」（笑）。
糸井∶木村一定是彻底考虑清楚才去配音的。
铃木∶这点和木村交谈后就能强烈感受到。
糸井∶我想因为他有了孩子，所以更会想到要把什么留给自己的孩子而去做，这种决心是不同的。
铃木∶很厉害哦，他自己也说这种刺激非常巨大。包括孩子和妻子给他的。无论什么时候宫崎导演一有命令，他马上就可以完成。因为他准备好了各种对应的方式。
有次我和他两个人的时候，我问他「木村，那个声音你是不是边念边练过许多次？」
木村说「没有，我一次也没有念出声音过。」
「只在嘴里默念吗？」
他点点头，然后特别强调「我觉得平时发出声音来练习的话，正式录音就做不好。」
所以他的嘴动来动去，就这样开始练习。
糸井∶这是保持新鲜感的练习方法。
木村平时已经演惯穿休闲服的人，有很多人猜想他再用这样的方法演一定会栽跟头吧。
铃木∶的确有很大一部分担心的人。
糸井∶但是他还有除此以外的东西，所以尽管免不了仍然带出些原先的自己，但hawl却真的很完美。
铃木∶没有比他更适合的人选了。因为是我推荐给宫崎导演的，我自己特别紧张，但结果真的太精彩了。

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老木的报告 2002-10-11 系井重里SMAP的演唱会感受

拓哉的忘念交系井重里在自己的HP里写了去看SMAP演唱会的感受，翻译如下：
我乒乒乓乓把手上的工作忙完，去了SMAP在东京巨蛋的live。因为6点不到就要开演了，我不急着赶去不行。
至今为止的SMAP live，似乎已经用最大的音量把能做的东西全部都做到做尽了。想想已经年纪一大把的老头还会坚持10年一直在看SMAP演唱会的，大概除了我这样的也没别人了。同样来说，对快30的人说“你长大了嘛”也有点失礼，恩。
象他们那样运动神经超强又有意志力的帅小伙子们，在年轻时最吸引人的就是“新鲜感”。但是“新鲜感”毋庸置疑是一定会慢慢消失的，况且这个团体一直享受着超天王级受注目待遇，现在根本不可能还靠“新鲜感”帮忙。
但是这次的演唱会让我深深感到的，是他们根本不让你有机会去想到什么新鲜感，只让你体会到“真的拥有无穷的表现力啊~~~”
表现力就是把他所感受的、所想的的东西用什么方式传达出来的表达力量。他们这么多年一直在镜头和fans的视线围绕下，当然他们自己的表演内容也不断地消耗用完，长达三个小时的半现场舞台表演，是很容易让观众感到熟悉得无聊的东西。反倒是新生的小孩子小狗，他们却拥有丰富的表现能力。
但是在演唱会里我追看木村拓哉的时间最长，他在年龄增长的同时，表现力却也同时压倒性地增加了！10年前被世人预言“一定会悄悄淡去消失的偶像”，那个从心底被激怒的未成年小子，现在，依然站在这儿。
不知怎么有点感触，演唱会结束到后台聊了聊家常，回到家已经是半夜11点了。昏昏欲睡地写了这些......

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老木的报告 北川悦吏子散文集

想起北川悦吏子也在看完SMAP演唱会说：“看完这样的演出，一年都会幸福啊！”
这两个年纪一大把的“老头”和“阿姨”眼里的SMAP live，不止是一般演唱会意义上的热闹、有趣、痛快，还有更多年轻人没发现的含义吧，所以说日本喜欢拓哉和SMAP的都要上了年纪，因为年纪轻的还不懂得从什么角度欣赏。

北川讲的那句话是在她散文集《恋愛の神様》里看到的，本来三个星期前就答应takuyan把书里面讲到拓哉的部分翻出来，一拖拖到现在。这本书一直写到00年初北川的心情，写拓哉的部分中，有一段我很喜欢。
北川说在写BL剧本时拓哉建议让冬二骑摩托车会不会比较好？北川觉得这个建议值得试试，开始构思与摩托车相关的情节。在写作过程中她偶然听说拓哉其实还不会骑摩托车呢~~~~但是他们俩虽然没有碰面，却非常默契地，一个开始准备去考摩托车驾照，另一个认认真真把冬二与摩托车的戏越改越好。北川听说拓哉在摩托车培训班里满辛苦的，有一次就去探班，当她来到训练班现场，远远地看到拓哉，立即很感动。
因为“那个天下的木村拓哉就在那儿，和其他人一起排着队。”在大太阳底下，和其他学习的驾驶员一起上课接受训练，有时教官发威骂人，他也老老实实地接受。
因为这样，才有了冬二。不是因为他多辛苦，而是因为他多普通。