Jean's Refuge

昨天难得双休日，在家看积压已久的周末画报。其中说到伊丽莎白泰勒的好莱坞样本人生，自然地引述到她带着早期资本主义社会的不断往上的生活态度，还能适应社会变化活到现在，75岁生日的时候，眼睛里还放射出25岁般的欲望之光。废话完，说现在全球熊猫化，就连非洲、美洲某些落后地区的人们，都变得毫不进取，渐渐选取熊猫式生活态势，因为大家都觉得没什么未来，未来没什么希望存在，接受现实，让自己活得轻松些就行。

看到这里我反省，出社会前我也是这么想的。直到现在我也依然保持这种惰性心态。不过，我还抱着渐渐找到动力的希望，不至于完全不相信未来。同时，自从成为拓饭，他的上进心不停地激发我，克己主义，这个年代已经很难在什么地方看到了，偏偏在别人，而且还是一个男性staff对takuya的评价中强调过。我想我会一点点地变得积极吧？

我是非常典型的my-pace性格，一般而言，对一切都以批判的目光看待，除了真真正正强大的人和事物，什么事情在我眼里都微不足道，而且我也不容易相信别人的描述，对那些社会新闻、政治事件，甚至娱乐肥皂剧，全都一笑而过。没有什么pride可言，不会觉得自己从哪一间中学或者大学毕业有什么值得一提的，更不会觉得自己成为所谓白领一族有什么需要改变的，骨子里头始终坚持某J的自我个性，如果可以穿tshirt牛仔裤上班，我会毫不犹豫地穿着上班，凭什么要变得一副xx阶层的虚伪相？凭什么要改买几百块甚至上千块的衣物？凭什么要害怕被人笑话寒酸？直至今天这个时刻为止，我仍然很坚定很坚定地鄙视那些从外表武装自己虚弱苍白内心的人们。如果有一天，我不得不向社会低头的时候，大家一起用我写过的这句话来取笑我吧！

就是这样的我，被海洋那边的这个天下第一的疯子折服了。

全世界都觉得他不需要这么拼命了，站出来一下就能轻松取得成绩，他却从来不会有这种偷懒的念头。

不容怀疑，hc的能量在我身上只能保持1个月左右的新鲜度，过后就会慢慢被我以一贯的批判精神否定之。插一句，这样的习惯会不会令我无法爱上一个人？我家丈夫可能还没有出生……这一次，对takulism的信仰，可能会持久也不一定。毕竟这个人身上的能量就如取之不尽一般，什么时候随便去看看他的新闻，都会发掘到他那种不断尝试不断进取不断挑战不断从零开始奋进的潜能，看到那些已经在各自界别成名的前辈们对他赞不绝口甚至佩服不已的评论，就会觉得，百年一遇的魔物降生到我生存的时代，尽管与熊猫化生活方式南辕北辙，我还是想要努力跑向接近他的轨道，我是幸运儿吧——从这个角度考虑的话。

我也了解，作为他身边的人是很痛苦的，稍稍接近他一些就被他轻易以几何级别的速度抛离，不是说他完成什么目标都很轻松，而是他总能每天每小时每分钟保持一种冲劲和热情让你觉得很可怕，你不小心懈怠一下下，他就笑着跑到前面去了，叫人如何不郁闷？幸好我还离他很遥远，我可以偶尔偷懒，还可以偶尔熊猫一下，不过，为了吃到更新鲜的竹叶，我要学着向前移动向上爬动~susume！！

引用别人的一些翻译以作佐证，出自拓哉森林：

老木的报告 2004-10-29 系井重里与铃木敏夫的HAWL对谈

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糸井∶我MAIL给您讲过，木村知道自己接到这部戏时，高兴成了什么样子。
铃木∶不只是他高兴，很多评论也都说好哦。
糸井∶我本来以为自己很了解木村拓哉被埋没的才能和潜力有多大，看了『hawl』又再次惊讶了。他拥有让男人都深陷的力量，那一定会受女孩欢迎啦。
铃木∶参与配音的美輪明宏前几天终于看了完成的『hawl』，看完说的第一句话就是「キムタク最高！」然后才开始讲电影。他说「他不是明明已经有孩子了吗？却可以把少年正迈向青年时期的特有的某种性感表现出来……这家伙是怎么办到的?!」他还说「我下次也请他来出演好不好？」（笑）。
糸井∶木村一定是彻底考虑清楚才去配音的。
铃木∶这点和木村交谈后就能强烈感受到。
糸井∶我想因为他有了孩子，所以更会想到要把什么留给自己的孩子而去做，这种决心是不同的。
铃木∶很厉害哦，他自己也说这种刺激非常巨大。包括孩子和妻子给他的。无论什么时候宫崎导演一有命令，他马上就可以完成。因为他准备好了各种对应的方式。
有次我和他两个人的时候，我问他「木村，那个声音你是不是边念边练过许多次？」
木村说「没有，我一次也没有念出声音过。」
「只在嘴里默念吗？」
他点点头，然后特别强调「我觉得平时发出声音来练习的话，正式录音就做不好。」
所以他的嘴动来动去，就这样开始练习。
糸井∶这是保持新鲜感的练习方法。
木村平时已经演惯穿休闲服的人，有很多人猜想他再用这样的方法演一定会栽跟头吧。
铃木∶的确有很大一部分担心的人。
糸井∶但是他还有除此以外的东西，所以尽管免不了仍然带出些原先的自己，但hawl却真的很完美。
铃木∶没有比他更适合的人选了。因为是我推荐给宫崎导演的，我自己特别紧张，但结果真的太精彩了。

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老木的报告 2002-10-11 系井重里SMAP的演唱会感受

拓哉的忘念交系井重里在自己的HP里写了去看SMAP演唱会的感受，翻译如下：
我乒乒乓乓把手上的工作忙完，去了SMAP在东京巨蛋的live。因为6点不到就要开演了，我不急着赶去不行。
至今为止的SMAP live，似乎已经用最大的音量把能做的东西全部都做到做尽了。想想已经年纪一大把的老头还会坚持10年一直在看SMAP演唱会的，大概除了我这样的也没别人了。同样来说，对快30的人说“你长大了嘛”也有点失礼，恩。
象他们那样运动神经超强又有意志力的帅小伙子们，在年轻时最吸引人的就是“新鲜感”。但是“新鲜感”毋庸置疑是一定会慢慢消失的，况且这个团体一直享受着超天王级受注目待遇，现在根本不可能还靠“新鲜感”帮忙。
但是这次的演唱会让我深深感到的，是他们根本不让你有机会去想到什么新鲜感，只让你体会到“真的拥有无穷的表现力啊~~~”
表现力就是把他所感受的、所想的的东西用什么方式传达出来的表达力量。他们这么多年一直在镜头和fans的视线围绕下，当然他们自己的表演内容也不断地消耗用完，长达三个小时的半现场舞台表演，是很容易让观众感到熟悉得无聊的东西。反倒是新生的小孩子小狗，他们却拥有丰富的表现能力。
但是在演唱会里我追看木村拓哉的时间最长，他在年龄增长的同时，表现力却也同时压倒性地增加了！10年前被世人预言“一定会悄悄淡去消失的偶像”，那个从心底被激怒的未成年小子，现在，依然站在这儿。
不知怎么有点感触，演唱会结束到后台聊了聊家常，回到家已经是半夜11点了。昏昏欲睡地写了这些......

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老木的报告 北川悦吏子散文集

想起北川悦吏子也在看完SMAP演唱会说：“看完这样的演出，一年都会幸福啊！”
这两个年纪一大把的“老头”和“阿姨”眼里的SMAP live，不止是一般演唱会意义上的热闹、有趣、痛快，还有更多年轻人没发现的含义吧，所以说日本喜欢拓哉和SMAP的都要上了年纪，因为年纪轻的还不懂得从什么角度欣赏。

北川讲的那句话是在她散文集《恋愛の神様》里看到的，本来三个星期前就答应takuyan把书里面讲到拓哉的部分翻出来，一拖拖到现在。这本书一直写到00年初北川的心情，写拓哉的部分中，有一段我很喜欢。
北川说在写BL剧本时拓哉建议让冬二骑摩托车会不会比较好？北川觉得这个建议值得试试，开始构思与摩托车相关的情节。在写作过程中她偶然听说拓哉其实还不会骑摩托车呢~~~~但是他们俩虽然没有碰面，却非常默契地，一个开始准备去考摩托车驾照，另一个认认真真把冬二与摩托车的戏越改越好。北川听说拓哉在摩托车培训班里满辛苦的，有一次就去探班，当她来到训练班现场，远远地看到拓哉，立即很感动。
因为“那个天下的木村拓哉就在那儿，和其他人一起排着队。”在大太阳底下，和其他学习的驾驶员一起上课接受训练，有时教官发威骂人，他也老老实实地接受。
因为这样，才有了冬二。不是因为他多辛苦，而是因为他多普通。