阿多诺说

今天学人静下心来做些事情。台式机稳如泰山，内存和硬碟也呈现大腹便便之势，一句话:我的电脑越来越迟钝……一直嚷着要清理，今天下决心吧！文档除了电子书们和复习笔记，居然发现张广天、孟京辉的一些本子和毛俊辉做的《新倾城》的相关评论一块堆着。都删了好了！
大学四年的前半部分，我疯迷张、孟们的京味儿，急着甩掉高中时张迷的婆婆妈妈。记得妈妈说，他们上山下乡所在建设兵团那个连多是北方人，北京人最多，在那个讨论会多到不可思议的年代，妈妈经常提起北京人的一口流利京片子。我也喜欢听北方人讲话，印象中的北方人，打从娘胎出，张张小嘴都是吧嗒吧嗒，话便自来水儿似的倾泻而出了。大学头两年，正赶上“切格瓦拉”在二十一世纪头一年制造出最大的剧场轰动的余震那会儿。自然张、孟就是那时进驻我的文档的。简单地说，中原文化（北方），对很多过去是南蛮和东夷的人来讲，魅力真是不小，“北望情结”的长久潜伏，原因当然相当复杂，但是有一点无法避免：北方文化是踌躇满志、张扬理想的。
再后来，张广天和吉他连体了，孟京辉主人公的嘴和MIC粘上就分不开了，“音乐剧”的中心词和修饰语颠倒了主次。就很久不关注剧场了。只是偶尔看看那些一直坚持在做剧场工作的可爱的人们的最新动态。特别喜欢那些离不开剧场的”表演虫“们，说出来，虽然有些莫名其妙，不可理喻，但是同样把他们放到最大众最主流的媒体去考量，这些表演虫们的出色就显而易见，毕竟剧场的舞台是最满坑满谷、如假包换、实打实的。
后来知道毛俊辉的《新倾城》05年十月到沪巡演，因为有更重要的事，没能看成。当然还有另外的想法，比如部分戏剧改编倾城，总感觉是吃力不讨好的事情，可是大家却还是一直在不停地做着，老实说不太看好，虽然梁家辉、苏玉华的表演和歌者刘雅丽听起来很吸引人。一直在刻意回避张爱玲，自大学来，就没有再提过高中时过的“张迷”的日子，看到同学毕业论文的选题是她，赶紧打住，没有再往下聊。总之，很妙，那感觉说不清楚。但是还是找了些《新倾城》的资料来看，看着看着，忽然觉得偏好其实是很本质的东西，与生俱来。生长在吴侬软语的地方的我，就算再刻意望北，也无法改变最本质的倾向。张爱玲其实是很好的试纸，用审美倾向来测试文化特质上是同是异。张迷们都清楚，一个张爱玲、一部倾城、1944年开始在沪的连演80场、1987年香港话剧团的首次搬演、2002年的再度改编、香港演艺圈的张迷颇多、大谈双城的李欧梵，当然造就这一连串双城特质的客观原因，比如张爱玲的生平，是相当重要的因素，但剩下更多的，无法的否认的就是，从审美倾向上来讲，上海和香港两个城市的趋同性是本质。当然承认趋同不意味着否认差异，从《新倾城》我们也发现到了香港的“文化解构”是无拘无束，而上海在接受这样的文化处理方式时，是犹抱琵琶半遮面的。