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关于对电影《Amelie》配乐的溢美之词，连Yann本人都听的不再耐烦。或许可以算作一个美丽的误会，是法国导演Jean-Pierre Jeunet自己从Yann过往的专辑（《La Valse Des Monstres》《Rue Des Cascades》《Le Phare》）中挑选了部分曲目，加之Yann特别为电影谱写的新作才组成了那张古怪精灵的电影原声，一如同样精灵古怪的“Amelie”。
之于Yann的音乐，界定风格无疑会显得愚蠢不堪，新古典、民族舞曲、民谣小调、后摇滚、梦幻流行、简约主义、极简主义……言辞的堆砌只会干扰聆听的自由，就象只停留在《Amelie》的声响里只会限制对Yann变化多端的音乐世界的旅行。这个曾经俊秀的法国布勒斯特的多乐器演奏家、词曲作者或者说音乐鬼才，当下已变得消瘦而粗朴，当音乐不在指间流淌的时候，香烟或咖啡或可成为隔离访者的屏障，岁月的历练让他变得索言寡语，只有舞台上的Yann才是激越开放的。

时隐时现的、冰面上起舞的、梦呓般呢喃的音乐天使，Yann在相对早期的专辑里呈现出多元叙事，非单一情绪的跳跃式变化。比起同样来自法国的Magma或Manu Chao，Yann Tiersen显然是折衷的，既不象Magma般实验的开荒拓野，也不似Manu Chao那样热情狂放。及至声名大噪，Yann也开始更多的和其他音乐家合作，Divine Comedy的Neil Hannon、4AD的Lisa Germano、Cocteau Twins 的Liz Fraser、Tindersticks 的Stuart A. Staples、Crowsdell的Shannon Wright、以及同样来自法国的Gotan Project，而每次不同的合作都会凸现出Yann无可描述的独特色彩和相互作用的蔚然景观。

2005年的专辑《Les retrouvailles》无疑是沉淀后的一次超越，Yann把自己放逐到了无人烟的小岛Ushant，随专辑CD一同发行的DVD的影像记录中，胡子邋遢、戴着眼镜、打着赤脚甚至随处小睡的Yann也会因录音而烦躁，因完成而癫笑。他在其中很好的平衡了快乐和悲伤的矛盾情绪，让整张专辑持重而成熟。

《On Tour》，这张2006年的现场专辑发行时Yann已经在路上。同样随DVD一起发行的CD唱片，显然是令人惊讶的，摇滚的厚重开始铺就，即便旧作也显得风味迥然。
中国之行注定是惊喜而疲惫的，甚至可以说，北京酒吧现场的Yann和上海音乐厅现场的Yann所带来的情趣都是大不相同的。吉他、贝斯、鼓、大提琴娴熟的契合着Yann手中时常变换的吉他、木琴、小提琴和手风琴，恍若后摇的现场冲击足以摧垮依旧“爱美丽”的电影狂人。不善言辞的Yann，用90分钟给了所有站着或坐着的中国听者一次奇趣盎然的法国音乐之旅，出乎意料却是惊喜万分。
当我们框定了听觉范围，当我们认定了Yann的色彩，他已然开始变化，莫测绚烂而激情四溢。


2006.12.14