sofa on sale

其实很久以前就想写写关于血色浪漫了，有点无从下笔。虽然由于种种原因到现在也没有看完电视剧的部分，但我试着去分析一下他的成功之处。

首先是剧作方面。我看过原著小说，电视剧就小说来说情节更为紧凑，对一些不是很重要的戏进行了删减和改动。比如原著中是袁军和周晓白走到一起，改为张海洋，应该说，张海洋这一角色本身的戏份就更重，这样的改动使其更集中，也符合电视剧的创作规律。

这部戏整体来说不是属于根据某一事件的冲突发展来进行的，全戏的脉络是一条时间线，是人物的命运发展为线索，并与大的时代背景相结合产生矛盾冲突。可以说这种创作手法在我国影视剧创作中是较为常用的，典型的如《霸王别姬》，《大宅门》。也可以算是一种中国特色吧，国外并不常用（人物传记片除外）。ps：不知道可不可以说，中国电影更为关注人的命运，西方电影更为关注一种生存状态？

应该说这部戏本身就具备了相当多的商业元素（类型片的元素）

1 警匪题材--张海洋专业后成为警察与宁伟成为杀手

2 军旅与战争题材 钟跃民张海洋的主角的很长时间是在部队度过的，执行的任务
以上两者其实都是动作片的一些元素

3 商战题材 钟在正荣集团所做的一笔生意

4 青春与文革元素 应该说前半部分有很多王朔小说的影子《玩主》，《动物凶猛》。因为都是部队大院的生活，难免有相似之处，所处的又是文革的大背景。

5 知青题材 牵扯到郑桐和钟跃民等在陕北下乡

6 知识分子题材 牵扯到文革后知识分子的待遇和处境（代表人物：郑桐）

7 爱情题材 很重要，也很复杂
另外，语言很幽默，可以说是把北京的语言特色表现的淋漓尽至。人物性格鲜明，几个男性角色如钟的不羁和浪漫，张的稳重和痴情，郑的油腔滑调等。。。
可以说一部戏中集中了很多非常商业的题材再加上男一号钟跃民的刻画十分讨巧（高干子弟，浪漫，永远再路上的感觉，对朋友忠诚，能力出众），可以说也是一定程度上满足了人们的意淫心理，算是亚里士多德所说的按照事物应该有的样子去描述。

演员上可以说还是遵循了明星制刘烨，孙俪

但是表演上，我和学表演的哥们聊过，觉得都不很理想，越到后面感觉越吃力，应该是演员的体验还不够丰富，尤其是对中年人的把握，郑桐的表演前期不错，后期没有体现出书本在他身上发生的变化，所谓腹有诗书气自华，看不出气质的变化。李援朝演员选择完全失败，太嫩了。孙俪的表演不错，傲气，自我中心，对感情执着表演较到位，但是她的 周晓白人物变化不大，难度较小。刘烨油滑有余霸气不足，本来小说中的钟跃民诗霸气十足的，刘太蔫了，是演员基性的问题，刘烨也还没有到什么角色都得心应手的地步。

这可以说是电视剧本身的局限性。表演的感觉差的太多，导演藤文冀辞其就。