〈一举+两得〉＝〈窦唯+不一定〉
Thursday, 5. October 2006, 11:10:58
这张专辑本来是为了〈寻枪〉做的，后来〈寻枪〉的音乐我们也听到了，感觉诡异的时候特别诡异，带着一种狡黠和阴郁；灿烂的时候特别灿烂，缺心眼一样的欢蹦乱跳。特别是姜文骑车狂追小偷，追到小偷精神崩溃的那段音乐，不一定乐队带着一种不管不顾的创作力撕扯着想象力的极限。而窦唯的〈追车的男人〉，带着绅士一样的优雅和美感，想来，再配合画面去想时，倒真的是不一定乐队更适合〈寻枪〉一些。也许这是先入为主吧。就演奏者的技法而言，已至一种随心所欲的境界，那种种在每一处流淌的恰到好处，使置身于其间者可以在自我的存在中，平静地，却又自信地面对一切。
这张〈一举〉〈两得〉，显然带着极其强烈的窦唯的色彩，想来即使是陆川和姜文，也很难抹去这种来自窦唯的痕迹。就像专辑的名称所带来的那份意境一样，窦唯的音乐越来越在精神上靠近中国的文化，尤其是传统的古典文化。窦唯沿着自己的山河水的辽阔倾泄而下，不可阻挡，越来越重视自我在音乐当中的自在和自得。这是很多音乐人都已经放弃了的东西。窦唯已经脱离了那种要刻意表达的时期，你可以说，他已迷幻在他所创造的音乐意境中，他忘记了各种界限，他觉得他已表达了他要表达的。有一种彻底的简洁在其中，如果我真正会意，他所传达的并非是他的“情感”，而是他的乐思，这些乐思也并一定就能展现出他在创作时所流露的情感，当然也不排除此种可能，我们用不着理会艺术，在音程与音程间的混合，节奏只是构思的一部分。
其实窦唯是想过普通生活的人，但是终不得不面对处在媒体中心的尴尬，不是人们不愿意“不依不饶”，实在是“人潮人海中”，“窦唯”这种文字影响了他人的生活，他们要追寻源头，他们孤独，独处，需要表达，渴望更多的交流。
窦唯，正用他的音乐，表现着各种偶然、存在、虚无，有一天，他可能，会被遗忘，也难说，会被披上光环。当然，那无法回避的私人生活，也将成为人们有意无意的谈资。在长期，我们都死了，然而，“一切都很好”，或许某一天，无意中传入耳中时，才会发问：“这位打中我心坎的家伙是谁？” 就像爱情过敏反映那样，偶尔听到崔健的“假行僧 ”头皮直发麻！
最后，面对过去、现在，还有很多很多，这次窦唯真的是“一举两得”了！
这张〈一举〉〈两得〉，显然带着极其强烈的窦唯的色彩，想来即使是陆川和姜文，也很难抹去这种来自窦唯的痕迹。就像专辑的名称所带来的那份意境一样，窦唯的音乐越来越在精神上靠近中国的文化，尤其是传统的古典文化。窦唯沿着自己的山河水的辽阔倾泄而下，不可阻挡，越来越重视自我在音乐当中的自在和自得。这是很多音乐人都已经放弃了的东西。窦唯已经脱离了那种要刻意表达的时期，你可以说，他已迷幻在他所创造的音乐意境中，他忘记了各种界限，他觉得他已表达了他要表达的。有一种彻底的简洁在其中，如果我真正会意，他所传达的并非是他的“情感”，而是他的乐思，这些乐思也并一定就能展现出他在创作时所流露的情感，当然也不排除此种可能，我们用不着理会艺术，在音程与音程间的混合，节奏只是构思的一部分。
其实窦唯是想过普通生活的人，但是终不得不面对处在媒体中心的尴尬，不是人们不愿意“不依不饶”，实在是“人潮人海中”，“窦唯”这种文字影响了他人的生活，他们要追寻源头，他们孤独，独处，需要表达，渴望更多的交流。
窦唯，正用他的音乐，表现着各种偶然、存在、虚无，有一天，他可能，会被遗忘，也难说，会被披上光环。当然，那无法回避的私人生活，也将成为人们有意无意的谈资。在长期，我们都死了，然而，“一切都很好”，或许某一天，无意中传入耳中时，才会发问：“这位打中我心坎的家伙是谁？” 就像爱情过敏反映那样，偶尔听到崔健的“假行僧 ”头皮直发麻！
最后，面对过去、现在，还有很多很多，这次窦唯真的是“一举两得”了！
